用文字奔赴泥土的遠方

　　原標題：用文字奔赴泥土的遠方　　——《霧嵐的聲音》是屬于這個時代的真摯回響

姜玉文

　　蘊含著廣袤生命力的作者，總是喜愛在文學創作的道路上不斷嘗試，他們將地域色彩、個人豐富經歷，巧妙地轉化為類型多樣且寓意豐富的文字，向讀者講述一段段有關于人世間曾經或者正在發生著的沉浮往事。個人追求與寫作情懷的融合，締造出創作者更具鮮明的文學魅力和時代價值。

　　從紙面文字走向廣闊天地

　　身為現當代東北文學的典型代表，作者夏魯平先生始終堅持在文學寶貴的凈土上辛勤耕耘，通過他近些年創作的一系列文學作品，我們能夠品味出時代與人性之中的紛繁復雜，以及獨屬于東北這塊神奇土地勃勃向上的生機與活力。作為匯聚了其創作歷程中頗具代表性質的小說集，《霧嵐的聲音》通過十篇中短篇小說向我們展示出了作者之于文學的情懷與感悟，進而從紙面上的文字走向了更廣闊的天地。

　　全面展示與詮釋那些生活在黑土地上的人們并非是一件易事，風土人情包含著一方山水的文化特質，從任何一個角度與層面的切入都有著較為開放兼容的視角和選擇。對人物的關注與描寫之所以能夠成為夏魯平筆下的關鍵所在，在于他對人性之中的簡單與復雜、冷暖之間的苦辣酸甜、生存之下的悲歡離合等透徹而又深刻的理解與體驗，小說的故事也藉此發生在了這樣一群頗具時代性格特征的普通人身上，他們并非是那種身負悲壯使命或者橫跨在善惡之間的探索者，而是擁有著最平凡特質的人性長短以及對現實的強烈映射，無論是表現在外，還是內秀于里，這些“小人物”塑造上的成功無疑體現出了作者駕馭各類文本故事框架的深厚功底，不僅為整體故事的推進奠定了基礎，更以深入細致的人物形象成功與讀者產生心靈上的共鳴。

　　黑土地上鮮活生動的眾生相

　　小說選集中的每一篇，幾乎都有著令讀者產生深刻印象的人物，在人物舉止言行、動機心態以及精神思想上的拓展，使得他們能夠在有限的小說空間迸發出極為豐富的能量。在這里面，我們認識到了來自基層社會各個層面下的普通人，他們或是外賣小哥，或是空巢老人，或是觀察他人的旁觀者，或是視角鮮明的經歷者，不同身份與地位上的差距絲毫不妨礙在故事構造上的主動與積極，成功抓住人物的關鍵賦予了每一篇小說以更加強烈的“人”的意味，由人推事，由事及人，世事糾葛下的人生百態構成了東北這片黑土地上鮮活生動的眾生相。

　　歷經多年寫作上的沉淀與積累，我們在《霧嵐的聲音》小說選集中，能夠品味到作者對于外界客觀大小事物細致深度的觀察，借由文學上富有想象力的藝術創造手法，對當下人們時代呼聲的描述，以及對個體心理訴求的闡述，都做到了很好的詮釋。每一篇小說所孕育的主題思想確立在了作者動筆之前的時刻，從一個小細節或一句開場白開始的故事徐徐拉開了帷幕，在敘事的推進過程中逐漸顯露出作者所要傳遞的真實意圖，從起到落的整個過程包著起承轉合式的精巧設計，令人在閱讀的過程中絲毫不覺得乏味枯燥，相反還可以跟隨著作者所架構的敘事脈絡一步步接近與還原出故事的真相。

　　以客觀冷靜的角度觀察人世間

　　同名小說《霧嵐的聲音》中，“我”帶著對已逝父親的感情走進了繼母獨守的家中，在聆聽聲音的交換與傳遞中完成了對繼母本人的理解與善待；《歡迎光臨》中外賣小哥沈家旺曲折的人生穿插于吃飯的餐館桌前，他所尋找的人更像是對過去那個自己的握手言和；《哈拉海有了太平鳥》將視角放在了扶貧村中的“貧困戶”伊爾根身上，物質上的短缺與精神上的富裕形成了內與外的鮮明比對，人與人在認知上的差異依賴于不同的評判標準，貧身而不貧心便是伊爾根的人生追求；《養水仙花的人》記錄了空巢老人于半天之中對從前的回憶，水仙花成長的經歷仿佛仍在滋潤著人與人相互之間的溫暖依存。

　　《春暖花開時》的老街坊們，有著曾經那個時代中純真良善品質的細致寫照，時間磨不去的感動至今依舊存在；《遙遠的筒子樓》內有像羅叔叔那樣令人印象深刻的鄰居，與柴米油鹽醬醋茶打交道的日子零碎卻有滋味，對于自身行為的反思與總結，都付諸時代所承載的悠悠歲月之中；《二十多天》的女兒選擇了用她者代替對于母親的思念，盡管身份差異懸殊，但當走進彼此的心里時，有關于愛的理解是大家共同的銘記；《父親在天上》的二大爺用實際選擇書寫著對于野山參的執迷，這背后對于生死與親情的理解卻更像是一次難得的告別；《植物志》里的老先生在手機與現實之間不斷調整著自己的適應力，內心渴求于親情交流，演繹出了妙趣幽默且又些許哀傷的鮮活故事；《老人味》的男主人公從臺前走向幕后的人生經歷著人際關系與情感糾葛，在與女兒和伴侶的兜兜轉轉之間迎接著最終結局的到來。

　　十篇不同風格類型的小說所呈現出的文學特質，像是作者帶領我們站在客觀冷靜的角度去觀察人世間千差萬別的生存狀態，這些沾滿了東北遼闊大地清新泥土氣息的文字所表現出的張力無疑令讀者耳目一新、為之欣慰，從講好故事到理解故事，從這里出發更好地奔赴更加廣袤的遠方，我們所聆聽到的聲音是屬于這個時代最真摯的回響。（作者為書評人）